Ткаченко хочет управлять украинским кино по российской схеме

Ткаченко хочет управлять украинским кино по российской схеме

Министр культуры Украины Александр Ткаченко предложил ввести новые правила проведения конкурса кинопроектов на получение государственного финансирования, по которым украинские режиссеры и продюсеры будут получать деньги на свои фильмы. Но эти условия многим кинематографистам не понравились. Они написали открытое письмо в Минкульт с требованием пересмотреть новые правила. 

Под ним подписались одни из самых титулованных режиссеров страны разных поколений, среди которых Роман Балаян, Роман Бондарчук, Валентин Васянович и Марина Врода. Их картины побеждали на крупных международных кинофестивалях, включая Канны и Венецию. Кроме них свои подписи под этим посланием оставили более сотни режиссеров, продюсеров, драматургов и менеджеров. Главный смысл их требований заключается в том, что условия предложенные Минкультом - это дискриминация, они разрушат украинский кинематограф. 

Что именно не понравилось

Если эти правла распределения денег будут приняты в том виде, как они есть, то у каждого режиссера и продюсера будет персональный рейтинг, как у футбольной команды или игрока в теннис. Как и у спортсменов, он будет формироваться из побед и успехов, где будут учитываться призы полученные на МКФ, попадание в шорт-листы авторитетных фестивалей, кассовые сборы, количество зрителей, посмотревших их картины в кинотеатрах или на телевидении. В итоге, чем выше этот рейтинг у режиссера и продюсера, тем больше у них шансов получить государственные деньги на очередной проект.

Но такая попытка проранжировать кинематографистов возмутила их. Поговорив с некоторыми подписантами, мы выяснили, что один из главных аргументов против новых правил заключается в том, что украинское кино только начинает развиваться, настоящих профи у нас пока еще мало и им неоткуда будет браться, если снимать сможет только ограниченный круг людей. Кроме этого, многие считают, что оценивать кино по кассовым сборам и бездушным цифрам нельзя. В частности, в их письме сказано:

“Проект не учитывает специфику кинематографа как культурной сферы, оценивая кинопроекты только утилитарно, по коммерческим и конъюнктурным показателям”.

Фактически, большинство подписантов испугались, что на следующем питчинге, где будут рассматривать новые проекты, им не достанется денег. 

Проблема в том, что за всю историю существования господдержки украинского кино лишь два фильма окупили себя и их продюсеры вернули в казну деньги. Речь идет о кинокомедиях “Безумная свадьба” и “Я, Ты, Он, Она”. Многие остальные фильмы при активной рекламе не смогли даже приблизиться по своим кассовым сборам к выделенным бюджетам. Например, экшен-драма “Круты 1918” при бюджете 52 млн грн собрала в украинском прокате 7,3 млн грн. А самый крупный и громкий за последние годы проект “Захар Беркут” с участием заграничных актеров при бюджете в 113,5 млн грн, из которых государство выделило 30 млн грн, собрал всего 35,3 млн грн.

Немного лучше ситуация с интеллектуальным авторским кино, режиссеры которого побеждали на самых авторитетных кинофестивалях. Правда, не всегда эти проекты были сняты за госсчет. Среди них - “Племя” Мирослава Слабошпицкого, который получил несколько десятков наград, включая приз Каннского кинофестиваля, и “Атлантида” Валентина Васяновича, который в 2019 году победил на Венецианском кинофестивале. Кроме них есть еще десяток более молодых режиссеров, которые побеждали на других значимых фестивалях, менее знакомых обычным зрителям.

В чем правы

Немного странно в числе подписантов этого письма видеть режиссеров, репутация и рейтинг которых явно позволяет им не беспокоиться за свои будущие проекты. Но по мнению их коллег, это объясняется двумя причинами. Первая - внутренняя репутация. Этим режиссерам еще не раз придется пересечься с коллегами на украинских фестивалях, где они тут же попали бы в категорию изгоев. Для своего психологического комфорта они поступили правильно. 

Вторая причина посерьезнее. У модели, которую предложил Ткаченко, есть очень серьезный минус - создание своеобразного клана, который распределяет между собой деньги и никого к этой дележке не подпускает.

Подобную модель в свое время избрали для себя россияне. Крупные компании, которые принадлежат Никите Михалкову, Александру Роднянскому и еще десятку знаменитых режиссеров и продюсеров, практически узурпировали право снимать за государственные деньги. В начале это приносило хорошие плоды. Российский зритель массово пошел на отечественные фильмы и в какой-то момент лидерами их боксофиссов стали не голливудские блокбастеры, а свои ленты. Некоторые из них, кстати, были лидерами и украинского проката по итогам года, как это произошло с фильмом Федора Бондарчука “Сталинград” в 2013 году.

Благодаря этой же схеме удалось создать плеяду режиссеров, которые стали побеждать и номинироваться на самые престижные награды. Например, Андрей Звягинцев, который дважды попал в шорт-лист “Оскара”, а также победил на Венецианском кинофестивале и стал обладателем “Золотого глобуса”.

Но со временем, из-за отсутствия конкуренции, большинство режиссеров и продюсеров принялись почивать на лаврах - качество фильмов снимаемых именно за госсчет снизилось, но их бюджеты при этом выросли.

При такой схеме у молодых режиссеров не будет возможности получить поддержку от государства. Их диплом об окончании режиссерского факультета и одна-две короткометражки ничего не весят против нескольких наград “Золотой дзиги” или Одесского международного кинофестиваля.

Что стоит изменить и добавить

В первую очередь, необходимо защитить от этих рейтингов режиссеров-дебютантов. Каждый год их появляется не так много - не более двух-трех десятков. По оценкам независимых продюсеров, на съемки одной экспериментальной художественной короткометражки вполне достаточно 1 млн грн. За год на первый шаг государство будет выделять 20-30 млн грн, что сопоставимо с бюджетом одного художественного фильма, который все равно вряд ли себя окупит. Это даст возможность ежегодно пополнять список качественных режиссеров, которые все равно нужны телеканалам и продакшн-студиям. Даже если каждый год будет появляться два-три новых имени, это уже гарантия того, что нынешние режиссеры больше будут задумываться над выбором темы и качеством своей картины. Уверенность в том, что государство вновь даст деньги, несмотря на постоянные коммерческие провалы и отсутствие призов международных кинофестивалей расхолаживает даже именитых режиссеров не говоря уже о тех, у которых никогда не было шансов победить на крупном фестивале. А то, что Украина слишком мала для коммерческого кино давно уже стало стандартным оправданием любого коммерческого провала. При этом попытки что-то изменить в этой индустрии мало кем предпринимаются - аппетиты только растут. Провалившись с бюджетом в 10 млн грн режиссеры и продюсеры чувствуют в себе талант на следующий раз ярко промотать в два три раза большую сумму.